Índice de técnicas

• Grabado en relieve
• Xilografía
• Xilografía a fibra o a hilo
• Xilografía a contrafibra o a testa
• Linoleografía
• Técnicas aditivas

• Carborúndum

• Grabado en hueco
• Técnicas directas
• Punta seca
• Manera negra
• Grabado al buril
• Técnicas indirectas
• Aguafuerte

- Aguafuerte en relieve.

- Barniz blando

• Aguatinta

- Aguatinta al azúcar

- Aguatinta de base líquida

- Aguatinta a la sal

- Aguatinta al papel esméril

- Grabado al azufre

• Posibilidad de lograr efectos cromáticos en las técnicas anteriores:
• Aplicación de varios colores a una misma plancha
• Corte de la plancha en piezas y entintado de cada pieza por separado.
• Entintado con reservas (patrones)
• Entintar la plancha tanto en relieve como en las entallas (hueco)
• Uso de varias planchas (sobreimpresión)
• Plancha perdida
• Litografía
• Serigrafía
• Monotipos

Índice de entintado y estampación

En este blog se describe como entintar y estampar diversas técnicas así como los métodos utilizados y el proceso completo desde la concepción de la matriz, hasta la obtención de la estampa.

• Papeles
• Preparación del papel
• Tintas
• Plantilla de registro
• Tirada
• Procesos de entintado:
• En hueco
• En relieve
• Procesos de estampación:
• En hueco
• En relieve
• Sistemas de presión
• Presión manual
• Presión mecánica
• Prensa vertical
• Tórculo
• Secado y aplanado de la estampa
• Normalización

Índice de procesos del aguafuerte

• Procesos del aguafuerte
• Historia y evolución del aguafuerte
• Aplicación del barniz para aguafuerte
• Ahumado del barniz aplicado sobre una plancha metálica
• Trabajo sobre el barniz
• Mordientes
• Métodos de ataque de las planchas grabadas en hueco
• Aguafuerte en relieve
• Otras modalidades del aguafuerte
• Aguatinta
• Barniz blando

Procesos del aguatinta

• Procesos del aguatinta
• Resinado de planchas metálicas
• Mordientes
• Métodos de ataque de planchas grabadas en hueco
• Alternativas a aguatinta tradicional
• Aguatinta al azúcar.

Sugerencias

En esta entrada podeis dejar comentarios con sugerencias acerca de temas que os resulten interesantes en este blog. En unos días econtrareis una entrada relacionada con el tema sugerido

Técnicas aditivas

Las técnicas aditivas se trata de una alternativa del grabado en relieve que ofrece resultados muy interesantes en cuanto al acabado de las texturas, ya que cabe la posibilidad de llevar a cabo gofrados de gran interés a la par que estos tienen un aporte cromático si así se desea.

Las matrices pueden ser de casi cualquier cosa, teniendo en cuenta que ha de tratarse de un material de una resistencia adecuada en función de las veces que deseemos estamparla.

De esta forma podemos encontrarnos con técnicas aditivas llevadas a cabo con bases tanto líquidas, como pastosas, así como sólidas.

• En cuanto a las bases líquidas podemos actuar con pinturas y barnices dotados de algún tipo de carga o aglutinante mezclado en ellos que apliquemos sobre la matriz con brocha o con algún otro medio, como pueden ser polvos de carborundo, arenas, virutas, etc. El barniz secará aglutinando los diferentes elementos que posteriormente serán los encargados de recoger la tinta.
• Las bases pastosas o cremosas, las podemos lograr a base de masillas emplastecedoras, resinas o algún tipo de adhesivo pastoso. Estos los podemos aplicar con o sin cargas sobre las planchas y dado su característica pastosa, podemos llevar a cabo sobre ellos dibujos o texturas que al secar conformarán una base dura que actuará como matriz.
• Las bases sólidas, consiste en la adhesión de diferentes materiales sólidos sobre un soporte que actúe de matriz. Esos materiales pueden ser de lo más variado, desde diferentes papeles a cartones, plásticos, palillos de madera, telas, puntillas, hilos, cuerdas, etc. Lo único que tenemos que tener en cuenta, es que si queremos llevar a cabo una estampación múltiple, estos materiales han de ser resistentes a las diferentes tiradas que queramos realizar, de lo contrario solamente obtendríamos monotipos.

Métodos de entintado

Los métodos de entintado son similares tanto para el grabado en hueco como para el grabado en relieve, si bien, existen algunos que son propios de cada una las técnicas así como otros que sirven tanto para planchas grabadas en hueco o grabadas en relieve.

• Grabado en hueco:
• Método de entintado monocromo (consiste en aplicar un solo color a la plancha)
• Método de entintado policromo:

§ Aplicación de varios colores a una misma plancha

§ Corte de la plancha en piezas y entintado de cada pieza por separado.

§ Entintado con reservas (patrones)

§ Entintar la plancha tanto en relieve como en las entallas (hueco)

§ Uso de varias planchas (sobreimpresión)

• Grabado en relieve:
• Método de entintado monocromo (consiste en aplicar un solo color a la plancha)
• Método de entintado policromo:

§ Aplicación de varios colores a una misma plancha

§ Corte de la plancha en piezas y entintado de cada pieza por separado.

§ Uso de varias planchas (sobreimpresión)

§ Plancha perdida

Serigrafía

La serigrafía es una técnica de impresión que generalmente se utiliza en el método de reproducción de documentos e imágenes, pero de la que también podemos obtener resultados creativos y artísticos. Consiste en transferir una tinta haciendo uso de una malla, la cual impide el paso de la tinta donde no deseemos construir imagen por medio de una emulsión o un barniz. Se trata de una técnica de reproducción múltiple ya que, una vez que hemos logrado conseguir el primer modelo, podemos repetir de nuevo el mismo motivo tantas veces como deseemos, sin límites.

El proceso de la serigrafía consiste en colocar una malla (tradicionalmente de seda, pero hoy día mas utilizado el nylon) tensada en un marco sobre el soporte en el cual deseemos imprimir. La malla está impregnada de un barniz en las zonas que no conforman el dibujo, es decir en el fondo. El soporte a imprimir puede ser papel, o un sin número de materiales, como cartones, telas, etc. Se hace pasar la tinta a través de la maya aplicándole una presión moderada con un rasero, una especie de rasqueta de caucho(como las utilizadas para entintar en grabado en hueco, pero en vez de ser de plástico es de caucho. Glosario de herramientas).

De esta forma, la tinta colará al soporte colocado bajo la malla solamente en aquellas zonas que no están impregnadas del barniz o emulsión quedando estampadas en el soporte.

Esquema de impresión serigráfica

Litografía

La litografía es una técnica de grabado inventada en 1796 por Aloyw Senefelder en Munich y que pronto atrajo la atención de numerosos artistas como Goya que ya en 1819 mostraba sus grandes posibilidades.

Se trata de un proceso de impresión que consiste en reproducir sobre papel lo dibujado con una tinta especial o lápiz graso (barra litográfica) sobre la superficie de una piedra calcárea compacta y muy homogénea. Esta piedra calcárea tiene forma de placa gruesa con sus dos caras opuestas paralelas y una de ellas pulida muy finamente y con las aristas rebajadas.

Existen dos métodos dentro de la litografía:

• Uno es conocido como el método calcográfico en el que el litógrafo dibuja directamente sobre la piedra con una plumilla de acero.
• El otro es el litográfico, que consiste en transportar un dibujo realizado en un papel a la pieda por medio de tinta o un lápiz graso.

El proceso de impresión se basa en la repulsión entre diferentes sustancias grasas y el agua y en la propiedad que tiene este tipo de piedras de retener las sustancias grasas. Tras obtener el dibujo sobre la piedra (directamente o mediante el transporte desde el papel), se humedece con una esponja la superficie de la piedra y se pasa por ella un rodillo de entintar.

Las partes grasas que son las que constituyen el dibujo y por lo tanto han rechazado el agua, retienen la tinta, la cual es rechazada por las partes húmedas de la piedra que corresponden a los espacios no dibujados.

Una vez entintada la superficie se superpone una hoja de papel humedecido sobre la que se ejerce presión con un torno litográfico, obteniendo el traslado al papel de la capa de tinta que constituye el dibujo. Es una técnica que soporta grandes tiradas.

Esquema de estampación litográfica

El siguiente vídeo ilustra el proceso de una manera muy clara:

En esta técnica destacan litógrafos como el inglés Whistler, los alemanes Thoma y Slevogt o el noruego Munch.

Carborúndum

El carborúndum es un abrasivo artificial que se obtiene calentando a altas temperaturas el carbón en polvo con sílice hasta que se cristaliza en granos hexagonales. Aplicado al grabado, se denomina carborúndum a la técnica llevada a cabo con este polvo, tratándose de una técnica aditiva de grabado en relieve relacionada con el grabado en hueco en la forma que tene de ser entintada y estampada.

El carborúndum se puede mezclar con algún adhesivo y aplicar directamente sobre las planchas que actúan de matriz (metálicas, plásticas u otros) en forma de composiciones creativas. Al secar el adhesivo se puede entintar y estampar logrando imagen tanto por color, como por texturas al imprimirse sobre el papel un gofrado de las zonas cubiertas por el carborúndum.

Este material se puede aplicar sobre la matriz aglutinado con diversos productos como son:

• Barnices.
• Aglutinantes vinílicos (colas)
• Resinas
• Masillas (masilla tapagrietas)

Por lo que es una técnica que se puede considerar tanto técnica aditiva de base líquida, como técnica aditiva de base pastosa o cremosa.

La forma de proceder es mezclando el carborúndum con el producto elegido formando una masa homogénea, ya sea líquida o pastosa; también se puede aplicar el adhesivo sobre la plancha y solpolvorarlo cuando aun no está seco con el carborúndum. De una forma u otra conseguiremos valores tonales dependiendo de los diferentes calibres de los granos de carborúndum.

Carborúndum

Una vez que hemos dejado secar el adhesivo mediante el cual hemos adherido el carborúndum a la matriz, el proceso de entintado y estampación es el mismo que en el resto de técnicas de grabado en hueco.

Es importante cuidar el entintado, ya que debido a la granulometría del material, es posible que la tinta no penetre bien por todos los huecos, dando lugar a estampas diferentes que no responderían a las características de reproducción múltiple propias del grabado.

Josep Guinovart. Don Quijote de la Mancha. Carborúndum

Otro tema delicado es la adhesión del carborúndum. Es preciso comprobar que esté todo bien adherido, de lo contrario podrían desprenderse trozos durante el entintando y la limpieza de la plancha que podrían llegar a ocasionar arañazos sobre la plancha (especialmente si es de manteriales blandos) que posteriormente se estamparían bajo la presión del tórculo.